1953年在意大利影史上也極為重要，新現實主義在50年代後或轉向或消失，但作為新現實編劇的柴法蒂尼段落很明顯的交出了一份新現實答卷，唯一變化的是，新現實到孩子發現母親不見哭泣就結束了，不會有之後的繁瑣交代，也許也是新現實轉變的一點體現；費裏尼的段落依然是最好辨認的，一是兒童，二是音樂，玩樂風格初顯；拉圖阿達部分也很有意思，不斷地從各種視角各種局部或整體凝視女性，最後公交車的親密距離與白衣短發女子的匆匆離場將前十分鍾淩亂的部分統歸於整體。集錦片也是意大利電影一大特色，雖然同為命題作文，但大師們依然能交出自己的風格···

看彈幕好像有些警察做法有誤 不過要是這種片子擴展開成為一部電視劇受眾會更多的吧

其實這幾個故事都挺好的……最後那個搞得像默片，咋一看有點像侯麥版的意大利……嗬嗬……

和大家紛紛提到的海邊的曼徹斯特一樣，劇本是典型的傳統美國民間致鬱故事，但攝影剪輯尤其是演員使得該劇氣質高級又文藝，我看導演本身就是幹攝影的怪不得很多鏡頭語言都很考究，馬克叔用心傾力光芒釋放撐起個人秀，不同時代選角也很成功，事實證明HBO如果正經起來拍些小故事還是無法匹敵的，唯一有一點瑕疵是最後一集有點趕，從爆發痛恨到接受和解應該再拖一點就對了

就一部劇能拍十年打五星而不是指這一部，有些橋段還是挺狗血的。生病在家終於刷完了，連OP也沒跳~ 選角都在顏值巔峰時期，喜歡他們的友情。據說sp會很現實，準備慢慢糟心著……