最後片尾曲還蠻好聽的。配偶去世應該是有些事情可以做，自己的生活重心，否則會陷入無意義之中。

其實拍的很差 但1.5到2星其實還是有的

四星。波塞冬神廟的海闊天空外，騎著白馬拾級而上的亞曆山大猶如真神。以為是遙遠時代與20世紀初開的奇妙重疊，呼應日後《鸛鳥踟躕》的世紀末頹唐，以及各種中年男人漫遊的荒蕪實況，但原來曆史的幾度回魂（亞曆山大傳說的流傳、重演），讓位給了英雄、土匪與小醜的共融，當真借亞曆山大擺拍屠龍照，應了句史書撰寫的虛偽。在見證各種主義、模式的死亡後，所有寓言都在這破落村莊有了實體對應，鍾、槍支、死羊群、癲癇、360°舞蹈與長鏡頭、消失的亞曆山大與雕塑、血……永遠潮濕煞白的村與人，最後轉到現代城市，大夢比夜亮。話說幾段裸戲，摔跤、跑步，都有點複興古希臘奧林匹克的趣味了，#北影節12#21，天幕，有點太模糊，甚至看不清橋上亞曆山大與那位老先生是不是親嘴了。 （by Mr. Infamous，20220818）

珍惜眼前人，多行善事，明天跟意外不知道哪個先來

家裏的衣食住行，如果沒有你的細心照料，老的不動，小的不從。全家的吃喝拉撒，沒有你的自我犧牲，內事不轉，外事不靈。行差踏錯，你認了。日夜操勞，你忍了。苦辣酸甜，你咽了。無人傾訴，你哭了。是老師，是媽媽，是女兒，是老婆，唯獨不是自己的自己。這一路走來，你究竟是一家之主，還是一家之仆。用空間失衡來闡述人物關係，切入點是不錯的。似乎誰的家庭地位越高，誰擺放回憶的空間就越多，說話也就更有分量。寇世勳整天坐著不動，但四處散落的書籍相冊字畫古董，也一樣一動不動的霸占著空間，而鮑起靜似乎隻有情緒崩潰時跑去廁所，仿佛那裏才是她的私人空間。導演想拍生活的不容易，結果拍的很刻意，那種被多方拉扯直至人物崩潰的驚悚感沒出來，我期待著摧枯拉朽的爆發，最後變成了輕描淡寫的夢中和解，前重後輕。可對比《全職》，便知問題所在。