其實窩是覺得呀，電影表現的是兩個世界——俗世和玄幻世界——對男性的吸引，然後他們無一例外地铩羽而歸。反倒是那些女人們，無時無刻不守護著家庭的價值。兩個男主就跟兩個傻×一樣被他們所追求的事物玩弄，最後還是得回來過日子。

此劇真是白昭鐵錚錚的鐵證

-"You're never around when I need you." -"You never need me when I'm around."

徹頭徹尾的patriarchy。輕描淡寫的性騷擾、不假思索出賣性向換取利益、把媽寶和對異性的無知視作“單純”以及作為重要線索的嫖娼故事線......結局更是由外到內的莫名其妙，不僅戛然而止得突兀，指向也是這番年齡懸殊的“姐弟戀”把兩個主角分別引向“在與母輩戀人相處過程中得到更多一層的‘母愛’而得以成長得以學會‘愛’”以及“在與年下相處的過程中學會怎麽更好的履行母職”。揭露出的就是男人至死是純情少年，女人不論何時都隻能做偉大母親的刻板印象，任何超出這一範式的親密關係都應該被消滅。也許能稱得上亮點的還是徐若瑄的演繹本身，昨天看行騙天下時還感歎為什麽她總在被要求演同一種盛氣淩人大小姐，在這一部裏屬於她年齡的情感傳遞真的好美。另外這片的陣容也很有趣，誠邀點進豆瓣演員表的每一位和我一起感歎“居然有他”和“為什麽沒她”

把信徒百態放置在家庭環境中展現了更具體的細節 虔誠者被視為瘋子 疾聲呼告者卻從不相信上帝的存在（實用主義還是放棄信教吧） 死後才是新生 主常伴身邊 最終的神跡即便是沒有信仰者也會受到震顫 想到年輕的教宗每次展現神跡的時刻 室友最近剛好在研究佛學 倒是補充了些對信仰的理解