【一切都水落石出的結尾吞噬了整部片的悲劇醞釀，力道全散。有時候，愛情與生活格格不入，有了愛情，可能就失去了生活，委於生活，可能就沒了愛情。沒關係，隻要你愛上的不是斯特裏克蘭德。】

從視效到氣氛營造與表演，都竭力打造一種「極限」版本的麥克白，將人類莫測的命運歸咎為「無常」，深陷其中的主人公則一副「操縱自我命運」的假象（接近於舞台劇表演在電影載體下顯得乖張無比）更透露出一種「生而為人」的諷刺。

PZ4 .E9552 1999

反複擦拭的杯子，是不露聲色的酒保等待窮鬼買單，你明知道窮鬼身無分文，卻還是靜靜的看著，想看他如何收場。一聲不吭的電話，是無人祈禱的教堂等待教徒歸來，你明知道教徒移情別戀，卻還是傻傻的等著，想等他浪子回頭。陳嘉上的愛情觀總是帶著點荒誕，在這一部中尤為誇張，戀戰二字恰到好處，戀是迷戀，迷戀，戰是沉默，隱藏。想打贏戀愛這場戰役，你必須要學會偽裝，先坦白的人是輸家，伊藤總是道歉，阿達全盤托出，sandy處處順從，他們都很狼狽，反而是若即若離的王菲搞的滿城風雨，人心惶惶。歸根結底還是神秘感作祟吧。遊走在衝繩街頭的癡男怨女們，每個人都飄飄浮浮的，看起來好像無所謂的樣子，卻恰好演出了有所謂的感覺。穀德昭在電影裏麵說：“中魔咒了真是”，不管是殺手，小偷，警察，大佬，在愛情的魔咒麵前，全都像換了個人，有趣且合理。

不說別的，梁漢華出獄那場，梁母和梁的未婚妻以苦情勸其回心轉意，鏡頭多次切到遠處雨中葛蘭的冷笑特寫。葛蘭的鄧思佳是華語影史上最迷人的女性形象之一。