後來再殺多少人都不嘔心，變態的不是殺人畫麵，而是意識，不過難得人家一片誠實要將自己表露。不停推翻自我，他是自己最佳的背叛者，也唯有不斷殺死過去，得出今天「完美」的變態。坦護自己言行之外，他對無情感殺人犯冷靜的了解確是教我眼界大開，Glenn Gould ，建築，納粹隻不過是借用，是解釋的工具，就像教育電視上教學片段示範。近乎病態的掌控，令作品帶有人工造作，所以後來那麼自然地走入地獄，自然是Lars 的導演功力，在寫實和想像中能遊走。藝術是與魔鬼同行的利器，但已經用一部又部電影來證明過後，又要解釋又評論自己的藝術觀，還擺明居馬地反叛，自命天才的晚期中二病尼采主義者Lars Von Trier 看來也不免俗，他的反叛都是小朋友式遊戲，一種不被認同而來姿態和明證，最可怕是原來連他都變得這麼沉悶，明明白白地說我妥協了，我隻好下地獄

微縮屋工匠是整部劇描寫最少的一個角色。 她對內拉說：“每個人都想從我這裏找到答案，但是我沒有，我隻是一個做小玩意的工匠。” 大家隻是想要一個答案，並不在乎誰能給他這個答案，他們隻是不想隻身去撞南牆，害怕頭破血流，害怕與自己預期中不一樣的結果，所以才會把所有的希望寄托在一個無名的人的身上。 工匠是神秘的，也是可憐的。 她有好手藝，善於觀察別人。她隻是這萬千世界中默默無聞生存的手藝人，她也在尋找著自己的答案，例如想要什麽，或者是成為什麽樣子的人。

殘 美術真有點東西 殘還是殘 另外 那女的怪不得我第一眼看就不順眼 又是柴崎幸 真是不懂霓虹寧……

年代久遠，所以是畫麵真的沒辦法好起來。

又一天生殺人狂，夠變態的。