戲劇節點無特寫 人物抒情從不正麵鏡頭 構圖保持曖昧 觀眾自己發現人物關係 茂兵衛對夫人的暗戀被導演隱藏的很好 茂兵衛問夫人她親戚來了是出了什麽事的那場戲 導演用全景鏡頭 人物都是側麵，保持社會距離，並且一鏡到底，如果這時候切一個茂兵衛望偷偷望向夫人的特寫，那觀眾就立刻明白了，但導演沒有，他不希望在開頭就交代清楚人物關係，隻從對白與劇情中稍稍顯露，保持了這種“關係”上的曖昧性，也塑造了茂兵衛這個角色的懦弱的一麵，再看在湖中表白那場戲，茂兵衛表明心意後抱住了夫人的腿，太卑微了，夫人撲向他，接著導演沒有匹配茂兵衛的動作，而是鏡頭向右後方拉讓茂兵衛的臉從側麵變成後麵，這樣一個遠景調度立刻讓茂兵衛這個人物的無力感顯露無遺，促成假戲真做的積極主動因素都是夫人的人物動作，也暗示了悲劇的結局。

很感動 當處於弱勢的時候 他想起自己的孩子的時候 有擔當的男人

這是我第一次在溝口的電影中看到真正的反抗，雖然仍是有限的，自毀式的反抗，但仍然比《殘菊》那般的“獻祭”強了太多。 除了主角和他爹之外的男性角色全都麵目可憎，晚上看差點被活活氣死，就應該從今村的劇組拽過倆人來教育他們一下什麽叫叛逆青年。

心理谘詢師潰敗地一塌塗地。但看起來似乎他就是真正的凶手…

『以後我就是你的老板和保護人。』美右醬真的美好的讓人心疼，雅子何其有幸能遇到她。雅子還是太小了，要是我在美右醬回來的時候，一定不會逼問她是不是屈服於友夫人了。