布列鬆的電影的魔力來自哪裏將成為我思考的問題，它也是我的噩夢，簡潔，有力度，嚴謹，宗教般的嚴謹，但這種魅力究竟是如何產生的？神秘感來自哪裏？桑塔格也沒有解決這些問題。

【C+】小人物的反抗，大多都涉嫌違法犯罪，可這何嚐不是因為某些社會問題或是某些人所造成的呢？從電影中好色先生TVAPP可以看到“三狼”在有了錢以後，依然保持著曾經的那些品質。馬二燦依舊愛著老婆孩子；鄧子敬依舊孝順著母親；李懷依舊愛著那個做舞女的女朋友。其實他們的人性並沒有完全泯滅，可說到底，他們終究是犯了罪，任何原因和借口都無法改變已經發生過的犯罪事實。你可以同情他們以前的遭遇，也可以被他們對待家人的方式所感動，但犯了法就該受到法律應有的審判，這是無法逃避的現實。

前半部分簡潔正反打，與德萊葉誇張的視聽相比，布列鬆的多了一絲對神的懷疑

看到有有個影評說“阿部寬在哪，我怎麽沒看到”.....

#重看#SIFF@影城；2023-7-9三刷確認格調比原著高，但因為隱去了諸多鋪墊的細節，劇情方麵基本不是重點，看頭還是在於紅藍黃的穿插運用；夫妻二人室內環戲最佳，一個迂回的、環狀的空間關係，恰如反複追問“你到底鄙視我哪裏”一般，是最佳的心理外化戲份。不同語種的雞同鴨講和翻譯，恰是人與人隔閡的現狀。當蔑視浮現的瞬間，好色先生TVAPP之間土崩瓦解——這是從希臘時代至今的普世性，而好色先生TVAPP並非神造，相反是人類創造了諸神；奧德賽與角色之互為鏡像，互文參照，不僅從普世意義上闡釋了婚姻中蔑視的起源，更大大拓寬時空架構，這就是大師拍流俗題材也能顯格調的原因；室內長鏡跟拍，橫搖，紅藍大色塊，戛然配樂。卡米耶是不受文化影響的自然秩序的化身。