2022.12.3清晨重溫

開場就驚世駭俗，畫風和音樂在半個世紀之後看來都極前衛，令人想起分別創作於此作5年前的《黃色潛水艇》和7年後的《泡泡浴》。除了強烈的情感張力和女性主義色彩，這部動畫“動”的方式之特別也非常吸引人，畫麵本身經常靜止不動，但是鏡頭、色彩甚至線條和風格都在持續變化。符號和象征十分密集，最重要的文化符號性元素在這裏是妖魔的象征，相關鏡頭常有強烈的視覺衝擊甚至驚悚感，但是又完全不令人覺得汙濁，全賴故事和角色的悲劇史詩氣質做支撐。其中有意無意的宗教觀也耐人尋味，本是聖女，卻被世人逼迫成為巫女，十字架被燒成灰燼之後，又有無數珍妮重生。在這裏創世和救世的是貝拉多娜，一種致幻的毒草，而頭頂光環身披聖袍的耶穌沉默地與之對峙。有時候毒物也可以成為解藥，那麽這毒來自哪裏，又是由來誰定義的？

這部電影絕不是“斯皮爾伯格+湯姆克魯斯+柯林法瑞爾”這麼簡單，這是部不錯的電影。靠先知預防犯罪的概念有意思，好萊塢50年最偉大導演也沒像某些導演一樣毀掉這個不錯的概念。唯一缺點就是略長。之前被片名騙了，十年後才看，值。

（9.0/10）半個世紀前，電影還有著無限的可能，無論是藝術還是現實意義上的。以及，隻有兩個地方可以用電影述說一切，一個是好萊塢，另一個是日本的動畫工作室。

每個人都有黑色和白色的區域，很多人的黑與白中間有很大的灰色地帶，我的，隻有一條線。