光看前半段我都喜歡到想五星了 後麵這個改編真的 不是我想要的

印象中周星馳在電影裏給自己搬過兩次獎，一是大內密探靈靈發，另一部就是這個，其實這部片子很好笑，然而很少看到有人提起，周星馳還因片中牆上的塗鴉受到過非議，更讓人哭笑不得。在家有喜事之後，周與張再度合作，張曼玉證明了自己絕非隻是一個花瓶，還能磨豆腐，開玩笑的，張女神演的非常好。

改編自新冠疫情期間發生的真實事件，片中展現了不少社會問題（性別歧視、年齡歧視、職場騷擾、信貸風險等），但整體上顯得四平八穩卻心餘力絀（被紀錄片吊打）。結尾的橋段如同“賣火柴的小女孩”最終遇到了石油國的小王子是個什麽鬼？苦難就是苦難，它不值得被歌頌，把底層人民所遭受的苦難當做勵誌故事心靈雞湯強行灌輸給底層人民就是一種罪惡，形同聖母附體雷劈八方撲街一片聖母無恙。 “和其他地方相比，這裏是最明亮的地方，有人流，也有汽車經過。因為是車站，它一直都有燈亮著。大概隻有這裏，能讓她稍微有還活著的感覺吧。”然而在那一晚，她沒能在公交車站等來“黎明”。“她就是我。”同時期國內發生也了不少“世界奇妙物語”，譬如與本作最相似的就是在滬上蝸居電話亭的外地阿姨的故事......天地不仁，萬物芻狗。多言數窮，不如守中。

那個年代的香港……走在中國性開放最前沿那……哈哈

在前一小時堆料過程中我還嫌棄敘事過於表淺和片麵 後來發現影片需要的就是強調這種表淺問題和人物的存在性。他們被現實裹挾被信仰欺騙 因為被拋棄 他們的力量是向後拉扯的 社會性的失落讓他們的實存成為了悖論。像75計劃一樣 殺人的是社會學 社會形態越完備就會越精簡 人就會越少。