這樣的主旋律片，看的時候不免全程充滿吐槽，但也覺得謝晉受製於審查和思維慣性，看他描述資本主義生活的門兒通、他父親爭辯的睿智清醒，談吐仿佛高等外星文明俯視你國人為製造那麽多人生災難，就知道男主很多字正腔圓天然正確的話劇般台詞，並不是導演本意。當年確實很多鄉民特別純樸真誠，許靈均也是充滿革命浪漫主義，電影也刻意造了一個草原烏托邦給男主，擯除真實生活的汙七八糟，現在可能會說“這些年的情愛與時光，究竟是錯付了”

不同於此後的《城市三部曲》，本片的諷喻尖銳且直白，這點在影像上可見一斑：項目現場、生產一線以及黨委會的鏡頭都強調了構圖的對稱，前者充滿“動”的象征，後者卻是“靜”的死板；趙書信在夜裏獨自檢修的鏡頭，人物與機器表現出的是理性與和諧，躊躇在天主教堂門外的格格不入則是迷茫與困頓；以及諸如孩童在夕陽下用磚塊搭起、推倒多米諾骨牌……毫不掩飾對形式主義官僚主義的辛辣嘲諷，但也一如此後的《城市三部曲》，“以後我再也不下棋了”，基調的走向仍然是憂傷而悲觀的。

命運是否與生命一樣讓人敬畏？無論怎樣，每一個選擇都是自己做的，請做好萬全的準備並拿出百倍的勇氣和熾熱的心！謝謝原原推薦。

不過對那個年代 算挺有意思的了

一部如此輕快且讓人沉澱的電影。男人四十，麵臨家庭和事業的壓力，生活慢慢走向乏味和無趣。此刻，跳舞帶給你的除了新鮮感以及挑戰外，身為男舞者， 更要懂得不光是要把舞跳好，還要做你的舞伴的“保護者”；身為丈夫和父親，更要懂得不光是要做家庭供給者，更要做家庭的“保護者”。