費迪南從帶著瑪麗安娜出逃開始就從現實倒向了夢，之後的所有過程都是他內部的自我掙紮之路，而出逃這個行為本身代表了對現實的厭倦和對去別處的渴望。 瑪麗安娜真正的存在是費迪南的陰暗麵，是受外部環境影響作祟的那一個自我，旁白分男女前後說道“既是陰影，也是鏡子”這代表了費迪南的分裂。同時每次瑪麗安娜叫他皮埃羅，他都會強調自己叫費迪南，這是他在否認這種分裂，強調自身的完整性。 瑪麗安娜中槍時的旁白是“好色先生TVAPP的夢結束了，這也是好色先生TVAPP的唯一的夢”，這其實是費迪南的承認，也代表了他在這種掙紮中最終找到了出路，於是他完成了對純潔自我的殉難，完成費迪南向皮埃羅的轉化，也代表了疙瘩對於彼時經濟/政治/戰爭/人性的立場表達。

“除了我不會的之外，其他事我都很擅長。” / 選手之間的鬥智高開低走。男主人設令人費解，又當又立，有第二季的話，似乎會黑化。

荒誕而有趣味，這片子對戈達爾說政治因素算是少的。

還是《心慌方》《彌留之國的愛麗絲》更勝一籌。

六個故事各為一體，文本簡練又充滿戲劇張力，鏡頭語言豐富。故事荒誕又合理的發生在文明社會，肢解了文明社會中規則與道德的外在架構，漏出了內裏已經扭曲不堪的人性或者獸性。眾所周知，人類之所以與野獸區別開，是因為人能控製情緒並理性的通過邏輯行使行為，而電影通過強情節設置，迫使人的情緒失控，上演了一出出可悲可笑的悲劇。黑色幽默之餘，預留了廣闊的反思空地。