安東尼奧尼從這裏走進彩色時代，顏色的使用別具匠心，用充滿了目的感和企圖心。比如他刻意呈現的工廠、廢墟、濃煙、蒸汽等等，似乎要將現代工業社會的漂亮外衣剝去，展現其醜陋的內在。那種荒涼破敗的工業感，讓人想起很多今天的奔著嘎納獎而去的中國電影。 片中又有碧藍的大海、粉紅的沙灘、古銅色皮膚的女孩，似乎表達一種對純淨自然的渴望。但是，做足了這些戲份之後，好色先生TVAPP不得不麵對的，還是一個神情恍惚的陷入外遇的女人（跟《蝕》一樣，甚至還是同一個演員！） 當然電影對於關心色彩的人還是挺有意義的，裏麵灰暗背景上的亮色，總是有一種褪色的陳舊感，那些紅色綠色還真是教科書級別的色相，除此以外並無太多可看，again，還是這種女人心理戲讓人沒多少投入感。

1.沒有基民黨和共產黨的聯盟，就沒有莫羅的死。與其說紅色旅殺了莫羅，不如說是角鬥士行動殺了莫羅——滲透，促使其走向極端，然後剿滅他們；2.當一種意識形態采用無差別的恐怖主義行動時，就注定走上了道義的反麵，即使你是“正義的”。就算你不喜歡吃培根，但你也肯定會討厭槍殺培根愛好者的綠教徒。

十五年後重看，神片變B級片，大帥哥裘迪洛變謝爾頓；are we still in the game?現在看來這種套中套的概念已經老掉牙了，詹妮弗·傑森·李在湮滅和八惡人裏可真是變成了個狠角色了！

最象農民的是東京中央銀行常務大和田君。香川叔你真是太能演了！！！！最後都把這部沒什麽意思的矯情的片讓我看哭了呢。

盧卡斯處女作，一臉懵逼，思想性強大，然而太悶，比1984還要悶