沉沒的故土﹣淹沒的草原（大陸），作為海洋文明的自覺，企圖實現的史詩格局頗具野心，然而全片卻始終無法擺脫通俗劇的爛套路。前半段俄狄浦斯被內化為地主版雷雨尚可理解，後半段流浪藝人在斷裂牽強的《無主之地》中徹底崩塌，最後的咆哮哭喊簡直馬景濤附體。片頭顯然有《鄉愁》痕跡，老照片和搭景建立的平麵與縱深張力雖用力過猛，還算氣勢淩人，但遠不及塔之藝術史意識。終歸而言，安哲之匠氣在於無法靈活地把握虛實，即想寫詩又想煽情，不倫不類恰如現代希臘之於歐洲:作為西歐的巴爾幹，無論麵對草原之塔，還是相比哭泣之庫，隻顯得無所適從的混雜於迷離。（啤酒館二樓小Spyros的手風琴獨奏可圈可點，頗得馬奈或波德萊爾意趣）

人物之間衝突與深情交織，經典的藍調歌曲演繹，傳記片應有的元素和沉穩的敘事風格，是非常完整有力的傳記電影。

離別的毛線、最後的撕心，哭了

浮躁而炫耀的動作大片品味，有著大片們普遍的弱智缺點。沒有製造懸念的能力。低劣的幽默感。這好似蓋裏奇的片子嗎？推理方麵基本屬於入門級，結局處的推理應該怎麽形容呢。。。。胡編亂造吧。沒說不是大片，這真的是大片！

#電影資料館# 以女人裸露的脖頸間的亂發描繪思緒紛亂很美。失蹤的安娜是唯一清醒逃離者，幾乎每對情侶都是輕浮的疲憊，最激情的男女主卻是負罪的，激情過後回歸同一模式循環。身邊很多人還沒到片中階層的生活水平就表現出相似的冷淡虛無了…