一個人如果始終背負著童年時期的陰影生活，那麽注定是很難快樂的，一個那麽不快樂的人，做出什麽樣的事都是有可能的。大部分的殺人要麽是仇殺要麽是情殺，如果是完全無什麽預謀的無差別殺人，他對這個社會又會是有多麽絕望呢。這個社會一個人從來很難得到別人的真正理解，卻也在時刻被他人不經意或有意的恨意針對著，這樣的生活真是無趣啊。如果人生可以重來，我再也不想過這樣的生活。

三部曲看完了，安部公房的小說，都是哲理性的，不學哲學辯證的人看了，也隻能模糊的想象吧。

寓言過頭了，強行植入的概念與情節，很難引起我的共鳴。係列暫時不想看了。

導演在美術配樂方麵有很好的審美，但故事節奏實在是過於拖遝了，這一部比他人之顏好在抽象性控製了一些，故事也更豐富有趣

凡是極端壓抑的，終將成為極端的報複。這片子有很強烈的社會批判性，今村昌平的粗鄙，是讓人深省的現實烈性，男主扭曲的完全失控的殺人動機在某種程度上可看作是對日本社會中父權（亂倫的父親）、夫權（被強奸的妓女）、母權（妓女的偷窺母親）、強權政治（二戰的日本軍政府）的強烈反抗，但終歸是懦弱的（“你隻敢殺你不恨的人”）。倒插敘的敘事有一種讓人沉浸的層層剖析感，回味起來不禁令人冷顫。尤令人驚豔的形式，幾處鏡頭銜接竟能拉出景深（吵架出走時母親的窗口窺視），極度渲染長焦的深意，多處窗口構圖的壓抑感，低角度、固定和運動鏡頭調度都很具匠心（兩場床戲的明暗打燈交互；嚴上樓和母親出場的同一空間的不同轉切；最後拋骨的定格）。9.1