發生在一個紐約雨天的《午夜巴黎》，伍迪的電影裏充滿了“迷惘的一代”中的感傷與憂鬱，那種黏稠的質感契合於紐約的雨天，上世紀二十年代的巴黎閃爍著迷人的幻影，懷著對逝去年代的浪漫之愛，伍迪深陷其中走不出來。 母親的文學沙龍影射斯泰因，編劇的妻子出軌好朋友則又有喬伊斯的影子，蓋茨比從愛情的迷幻中醒悟過來沒有步入他了不起的命運……這麽多影子說明的無非是《太陽照常升起》中比爾對巴恩斯的話，指斥貴族的矯揉造作，歐洲道德觀念的冒牌，性欲是衝昏頭腦的飽嗝，而蓋茨比作為遊手好閑者消磨在高談闊論之中，終於在母親的話中發現了他生活的真意，作為中西部陪睡女郎的母親身上有著與“土地的聯係”，蓋茨比借此重新發現了他生命中與紐約車水馬龍的血肉聯結，當鄉土成為一種遙不可及時，伍迪啟示青年從城市中尋找自己紮根的土地，這很美利堅

2010-11-04 看過。很普通的小故事，而其中各種想法的集合，既不是當時的也不是此時的，是各時各處的零碎拚湊起來、僅存於電影並服務於煽情。電影手法簡單，導演在各種不合時宜場景的處理上中規中矩。

女主演技不錯，動作也淩厲，除此之外一切都太糟糕太糟糕了。

長鏡頭功力深厚，運用自如。此外，給我印象最深的鏡頭就是住店第一夜爺孫二人同時臨窗的側仰拍。二樓上忠男麵對飯菜，從口袋裏拿出住店前偷偷買的清酒，一杯一飲而盡，多年未曾飲酒的忠男心滿意足。一樓趴在浴池邊上的春放鬆著疲憊了一天的身體，一個下沉將全身埋入水中，再遊到窗邊開窗透氣。鏡頭再切換到酒店外，一個側仰拍，爺孫二人都看向窗外。吃飯洗澡都是在平常不過的日常生活，但對於在原先家中過慣了清苦日子的二人來說已是少有的享受，這個側仰拍正烘托出了這種難得的滿足與共存的溫情。

3.5 一開始很糟糕，但是越往後竟然越好。以及沒想到三個年輕人裏麵演技擔當竟然是範寧。