一如既往的山田洋次，適合我現在的狀態，看完以後本身就很滿足愜意。 生活中沒有抽象的愛情，隻有具體的男女情感。民子對耕作的愛情中包含著生活的各種需求。 編導沒有割裂民子，她始終是一個女人和一位母親。武誌騎在耕作頭上，民子笑著說：“看你美的。” 純樸的北海道風情人民，讓我想起了三島的《潮騷》這真好，沒有伊阿古式的壞人，隻有善良的人在突破身份隔膜距離，逐漸靠近，我覺得這才是把人當人，很感動。 結尾的處理我不理解。

100分鍾的同性電影史，爽死我了。由於同性戀長期的邊緣性和禁忌感，它在電影中的表達也更含蓄、曖昧，且往往與犯罪死亡墮落等陰暗元素相結合，反而極大提升了電影的可看性。回想起來我對電影的愛幾乎是從看同影開始的，《歌廳》、《哭泣的遊戲》······別的好電影也就是看完覺得好，好的同影是可以一遍遍看，每一遍都像第一次看一樣動情。（可惜隻講了好萊塢同影，橫向比較起來歐洲可比美國生猛多了，以及既然都提了《受害者》竟然不提《仆人》，60年代好萊塢還在和海斯法典較勁的時候看看英國人都拍出了什麽）

北野武，你幹嘛那麽血腥。想起了《大逃殺》。後半段，那高過車窗的積雪，太美麗。有一部沒有認真看的電影。

動蕩的社會裏才有激蕩的青春和活力 致敬上世紀七、八十年代的老北京 致敬那時為了自我任性闖蕩的人們

9.0。最後兩槍完全意料之中。沉默中爆發出的磅礴力量.殘缺中蘊含的善惡是非.暴力中隱藏的血腥美學。極具的矛盾卻又互相交纏.纏纏繞繞逐漸勾勒出了整部電影。近乎癲狂的凶暴和溫柔多半是留在日本人血液裏的東西。想到了《菊與刀》.藝術得以稱之為藝術.正是因為不完整和缺失的部分.那才是最極致的。