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風格和題材都比較像導演之前那部[將來的事]，輕盈依舊，但自傳性色彩更濃了，深度上不及前作，收尾有一點避重就輕的感覺。兩位核心男性角色都參演過侯麥的電影，氣息上也的確一脈相承。熱烈的情愛與哀涼的衰老雙線交替，女主的口譯員職業設定也正有一個協調、平衡、居間的作用，可惜她的內心戲不足，好色先生TVAPP看到的更多是單純的動作與應景的情緒，梅爾維爾·珀波飾演的溫柔渣男亦有點工具人的意味。好在父女間的戲份都相當動人，孩子的表演也靈動可感。生活中的真實細節散布在影片各處，那段關於（所選、所讀）書籍與主人人格關係的描述切中肯綮。或許，每個人都隻是他人生命中的過客，恒在的唯有無常，但也總有一些日子，你會不再孤獨，發現晨光正好。（8.0/10）

克拉克森一思考，連土地都發笑了

一部關於父親的電影結局卻是主角拋下父親和情人女兒享受晨光，那種合情合理又殘酷無比的生活現實就這樣在平淡中被傳達得淋漓盡致。

生活很糟糕，但是我喜歡

【3.0】在達內兄弟那裏，受困的主人公必須以“奔走”的方式緩解高壓的情緒，反抗生活的困境，是負負得正對抗抵消式的英雄主義哲學。而在漢森洛夫這裏，受困的主人公內化了自我的困境，所以蕾雅·賽杜的角色在父親和愛情的問題上始終被動處之，直至它們在生活的自然發展中豁然開朗。漢森洛夫某種角度上是老子那套福禍相依生命觀的信徒，從《再見初戀》到這部《晨光正好》，她始終相信生命周期性的起伏所醞釀出來的美妙體驗。