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電影以枯燥的靜態鏡頭呈現著枯燥的無聊生活，把陷害、懷疑和罪惡從陰暗的牆角中扒出來，訴之於無言的沉默中，讓人感到抑鬱和恐懼。楊德昌的鏡頭需要投入身心仔細地體會毫不做作的壓抑，而不是僅僅在視覺上的接收。生活不會輕易像小說那樣完美，即便是殘酷的完美，它隻會讓人自戕。

半個小時能講完的故事愣拍了一個半點，感覺都沒明白中間是怎麽過來的。就記住各種拉拉的曖昧纏綿，還有幾句過分無厘頭的台詞了

楊德昌寫中年困境真的太狠了。以前不怎麽懂得，逐漸慢慢看很多楊德昌，後來每多看一部越覺得他殘忍。電影裏麵人人都是恐怖分子，李立明在工作上小人虛偽，對待太太好像也都冷漠淡然，可要說他不愛嗎？他很溫柔並且自私。妻子也是一樣啊，自我困局，靠想象生活，需要波瀾和刺激，同樣自私虛偽，楊德昌對知識分子真是相當地不友好了。富二代公子和閑得摳腳的太妹，人人都顯得莫名其妙。電影和劇中妻子寫的小說巧妙地完成了某種互文與對稱，環形結構我很喜歡。最後再感歎一遍楊德昌真的是太狠了。

初中時候的最愛，再也無法超越的特工篇

真好啊，新青年在街頭被殺，選擇另一路上岸的中青年也沒有逃過自我毀滅的命運，感覺楊德昌就沒有拍過純粹的知識分子/中產內部電影，他永遠有對照和猝不及防的殘酷。金世傑的演技比老年好。以及是我的錯覺嗎這部有好明顯的達明美學來源