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不是很差，按照商業片標準

鋤與書。“老杆”被突降的“教師”能指指認為“知識分子”，在他身上存在著一種二重性，以一種自我嘲諷的聖愚形象進入“學校”空間，搬演知識的普羅米修斯，作為一種知識分子式之於意識形態的逃逸，《孩子王》中，意識形態並沒有直接現身，沒有對抗性，植入台詞之中的創傷取而代之。陳凱歌/阿城在這一幽靈性空間之中創造了某種啟蒙主義性質的烏托邦。在這裏，語言，如同顧長衛鏡頭下的表現主義大遠景般，作為模糊的神聖之物，最終被大火與“從前有座山”的無限月讀狂歡摧毀，先前那個狂歡節性質的“課堂”成為了日常。

憶起小時候看的外劇裏的一句話“我是誰？我從哪裏來？我要到哪裏去？”這個終極哲學問題在困擾了我一小段時間後，便因始終不解被我拋至煙霄雲外了。《艾娃》裏艾娃的自我覺醒之路，便是一次解謎此題的過程。作為殺手，艾娃每殺組織安排的一個目標，總會詢問對方的罪責，希冀為這次行動找到合理的注解，而這在組織裏是不被允許的，艾娃也因此遭遇了組織的追殺。艾娃不惜生命，尋覓所從事之事意義的舉動，反襯出的正是當下大眾安於現實的庸常。出格是種勇氣，是好色先生TVAPP所正在丟失的鋒銳品質。

十分美妙的電影作品和觀影體驗。原發自情感本身的誠摯，將觀眾同角色自然聯結進共通的悠揚旋律之中。且得益於侯麥精妙的文本書寫及結構編排，“愛”的主題逐漸剝離了繁冗的世俗絮語，而是重新還原為單純的靈性本質。三個男人的關鍵差異在於，無論美容院老板還是書店老板，二者都最多隻是在滿足需要而非滿足愛情，惟有青春邂逅的那位廚師才真正應答了個體對於自身的堅守和忠誠——或許就是“綠光”構成了對後一種情境的獨特象征。《冬天的故事》亦是“奇跡的故事”，尤其考慮到聖誕節將至的背景，三人的最終相逢讓懸浮於心靈上空的信念之光也隨之降下，這好似聖靈附身的驚異和喜悅，感染了銀幕內外的角色和觀眾。而影片結尾呈現為對生活本身的安放，家庭的齊聚就好像這樣一道啟示：神聖的奇跡不需要探尋超驗的天主，因為個體之於自身的生活信念才是本源。

感覺算是一部合格的電影，就是這編劇的性格應該挺隨意，不然這劇情設置也不會這麽狗血。