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雖然我如此強烈地回想你的形象，但拚湊的零件再真實也不足以代表你，是偽造的靜物。 直到你主動端坐在我麵前，雙向的溝通渠道真正打開。畫活生生的人，每一筆都像在冒險。

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男性一直隱於鏡頭背後，從畫家的畫板落入海水時男性的旁觀，到母親對於自己曾經婚姻若有若無的描述、到反抗自己命運而自殺的姐姐、到選擇墮胎的女仆，甚至整部電影劇情的起因“要畫一幅給米蘭紳士看的肖像畫”……男性以各種方式、各種身份角色，侵入到如此純美的女性愛情中間，但是依舊絲毫沒有削減愛意的暗流湧動，以及幾個女性角色不同的優雅與勇敢。 『晨光中她突然發現我/她眺起眼睛/她看得我渾身美麗』——海子《北方門前》

艸！我被打臉啦！！ 好好看啊！！看哭了我！岡田健史那種素人剛出道的愣愣的感覺，竟然把少年的純情給演出來了！少年真摯的感情，從未被汙染過的真心。😭

很明確地強調了“看”的動作：情欲的對視，主觀的凝視（介紹Héloïse出場時，一個Marianne的跟隨視角；收尾時的視線推進），甚至可以說，作畫本身就是具有觀看性質的，片中油畫可視為“看”的具象。對於女性主義電影而言，男性視點（或男性角色）的有或無真的很重要嗎？一個本不存在男性的真空的烏托邦式環境，正是本片敘事得以成立的基礎，由是會以男性的突然出現昭示環境的崩塌。