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顧老師推薦：影像和人物緊密融合，導演拍的的很細致，發展到後段劇情有點亂，本應該可以寫出高光時刻的越南女人走向也沒有很好交代，但依舊看出了優秀導演力。大釗的短評寫的很好，推薦觀看。

看到最後會有一種“時間都停了 他們都回來了 懷念的人呐等你的來到”的感覺，經過了兜兜轉轉終於留住身邊最好的人。女主四人組的戲真的超好看啊，對白總是戲謔又十分生活化，表演自然沒有痕跡，沒有男人插足，編劇把女孩子之間的感情已經刻畫到極致，與其一個人變成人，不如一起變成鴿子！

首評。這是一部挺low的口水片，內核其實挺簡單當無法和悲劇性損失共處，便有可能會被扭曲成一種古怪的東西，以安撫心靈需求。導演對他的戲劇性想法的鋪陳沒什麽亮點，演員的表達也沒有完整體現對痛苦的誠實理解。但不巧的事這故事恰好擊中了我，是“正確的那個”，“合適的那個”，還是“想要的那個”，這是個問題。

很客觀地呈現了女性的敏感、脆弱和對名利的渴求。

這部作品與《米納裏》都呈現著同樣的主題：韓國人在美國成家立業的過程。揭露韓國兒童收養問題的訴訟案是其真實背景，片名裏“Bayou”來自美國南部土語，指密西西比三角洲密如蛛網、水流緩慢的港汊，象征主角麵臨遣返前的人生選擇而展開抗爭的故事。 他的職業是文身師，是騎著摩托在午夜飆車的Rebellious boy，童年時被數對美國養父母遺棄和虐待，這些監護人都沒有為他提交公民身份文件，加上犯罪記錄，他將被驅逐出境，被迫與妻子、孩子和朋友分開，回到韓國獨自生活，被陌生的語言和文化所孤立。 承認，實質上是族群認同裏很重要的組成部分，不論是情緒依賴或身份標簽，都是為完成基本生活需求的前提→因此主角的遭遇就與觀眾產生了共情的聯結，而導致這種境況的司法權力的模糊地帶亦被放入公共討論裏，是蠻好的社會學範本。