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第一個詞是，感動。最近特別多的影視作品中看到了共產黨人、革命戰士的明知會犧牲依然義無反顧的情節，也深刻理解了那個年代人們心中信仰的分量，那是重於生命的。 第二個詞是，好哭。看著小分隊裏的人一個接一個的離開，眼淚真的止不住。看過你就會懂，紮心的疼。 第三個詞是，真實。放下刀槍，戰士們也都是普普通通的人，有自己的性格，有缺點，也正是因為這些小毛病，他們才那麽可愛，真實，有人說，片子裏所有的笑點都是為了讓你哭，是的。 總體來說，戰爭的慘烈會透過鏡頭感染到你，兄弟戰友情會隨著劇情刺痛你。沒有一個明星，但都演的特別好。推薦

亞曆克斯·加蘭用濃烈的視覺風格，自然裝置完成了一部喬丹·皮爾式的，包含二元對立的議題的恐怖片，幽靈與記憶在回憶被去魅，又在不安的哥特空間之中被重新發現，在設定上如同“造訪帶”，但並不是塔可夫斯基的而是形如斯特魯伽茨基的原著描寫。無數的宗教隱喻是對於《創世紀》的改寫。亞曆克斯·加蘭和迪庫諾最大的不同在於一種反-啟示錄精神，在《機械姬》中，其實現是哈拉維式的賽博格宣言，《男人》則是聖經的後現代結構主義闡釋，而裸身的亞當則逼近一個榮格式的等級製原型，他的不斷自我生殖是符號-結構社會的裂變與自我生產，在這種壓迫性的封閉中，女性隻能被迫扮演夏娃，承受人類“墮落”的指控。happy ending的結局和前幾部作品相比顯得邪氣不足，導演本身可以處理為一個惡之社會在恐懼的伊甸園之上的就地誕生。

演員還是很給力的，劇組就不要給八路軍配狙擊槍了，不符合實際。

看前兩集時我以為這會是一個專注現代女性境遇的作品，拍女性的生育、女性的身體、女性在家庭中的妥協和無奈，雖然節奏慢了點，但勝在細膩真實。然而越往後越不對勁，婆媳關係開始了，不符合現實邏輯的瘋批小三出現了，家長裏短扯皮個沒完，小姑子也不可免俗的刁難…東一榔頭西一棒，這要表達什麽呢？是現代社會的家庭關係嗎？是婚姻的困境嗎？還是女性？而女性的醒悟又為什麽總依靠男人出軌呢，為什麽你拍了女人的生育與身體卻不拍女人的欲望呢？難道女人沒有欲望嗎？為什麽寫婚姻一定要寫含辛茹苦的女人、渣男以及小三呢？《我的天才女友》裏的女人可以拋棄家庭正視自己的欲望，而國產劇的女人永遠像個受難的聖女，這是不存在的啊，這是虛假的、意淫的書寫。再看原作才知道這注定會走向一個不倫不類的境地。創作需要明確表達，這不是說說而已。

鏡頭晃的我暈，題材不錯。