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一切都拉胯到讓人翻白眼……隻為澤莫男爵勉強加到及格分

人類以主動姿態（求自保）被關進牢籠（車裡、餐廳、櫃子抵門膠布封窗的屋內）。他們開始一如既往的臆斷解因（鳥群突然發狂的原因），斥責女主是魔鬼，這種隻顧自己和家人安全排斥偶發（攪亂平靜生活的特定事件）事件的行為，由恐懼主導。結果他們都找不出原因。先從孩子開始，再是屋裡屋外幾具大腦被啄穿的屍體，蠻不講理便降臨的死神麵前，你隻能受著或者收拾行李逃避。但危難也給男主母親承認女主製造了契機，所以他們圓滿地一起離開了—團結，鞭子逼的。（籠中兩隻愛情小鳥隨著拐彎同時傾斜那一幕可愛到我了）

Life’s a bitch, then you keep living.

分兩次，在飛機上斷斷續續看完了。安東尼奧尼在《放大》裏，探討了很多哲學命題，相比關注外在事物，他更擅長於刻畫人心。《放大》似乎也回答了人們對當代藝術的困境的追問，視角不同，關注的焦點不同，獲得的所謂的存在意義，也會有所分別。《放大》的故事很有趣，輕巧，又有導演的深意表達。比如手持攝影機的發明，令凝視與被凝視的人物的關係，從成像世界直接過渡到了現實世界的發生。鏡頭裏凝聚的畫框外，又有著驚人的發現。攝影師對“存在”的追索，似乎也象征了好色先生TVAPP對於生命是否存在以及它本身的意義的思考。而影片似乎並沒有直接給出“存在”是否真的存在，而那個有關“存在”的故事外延，也是一個不可言說的或者說並沒有成型的假象敘事。影片結構上，首尾呼應入境的歡呼的年輕群體，似乎也在昭示著一個60年代風雲激蕩的時代的到來。

怒改五星。本來以為支持ERA的就是一群無腦年輕女孩子，結果對於幾個feminist的生活描寫非常細致，把她們理論與現實的矛盾展現的淋漓盡致。還有我看著Carol裏的大魔王和Richard，香蕉姐，還有女子監獄裏的鬥雞眼，真的沒辦法不出戲哈哈哈哈