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導演處女作，確實有過多的安哲和侯孝賢影子，影像美到極致。從這部中，已能看出是枝裕和的一些個人風格，比如對橋和背影的迷戀，比如模糊的人臉，比如突然讓觀眾情緒高漲（崩潰）的劇情展開，比如對悲劇終究“無解”的堅持。

技術層麵很出色。剪輯，攝影，音樂都很到位。個別情節有點過於melodrama，兩位主角在有意思的同時都有點平，涉嫌用俏皮對話掩蓋人物不立體，有點單調。結尾讓我覺得沒有足夠結束。但是作為導演自編自導的劇情長片處女作已經非常值得稱讚，隻是今年好電影不少，稱不上是傑作。

在執著於反複展現空間（和物）的過程中，時間得以顯影，那附著其上的記憶的幽靈也變得隱約可觸。所有外部的環境都是內心的投射和顯影，從清冷暗沉孤寂到微火白衣日光，這是一場漫長的告別式，更是內心疑惑的消解。ps:看完前幾分鍾感覺大概理解了侯孝賢那句“被分鏡頭束縛”的意思。

通過這部劇，又回想了老爸以前的追的劇，完全可以總結出他的追劇品味，大多數都在3分到4分左右徘徊，還一臉嚴肅一本正經的看著🤔

由美子拎著一隻箱子帶著兒子坐著火車離開大阪前往一個海邊的小鎮再嫁，距離丈夫去世不過4-5年，我腦子裏一直想，一個人沒有家可回大概就是這樣吧，是枝在處女作裏就拍出了婚姻和家族的殘酷本質。第一任丈夫跟她的家，牆壁極薄，廚房臥室客廳嬰兒房實則是一處，沒有床鋪，也沒有任何獨處休憩的空間，新婚生活緊緊地裹住夫婦二人，前路無望。二婚的小鎮極小，巨大的家族，親緣關係複雜，兒媳照料所有人吃喝拉撒。是枝裕和拍電影，總是用溫暖的聲調拍苦痛，有時候想想，現實就是這樣，沒什麽可渲染的，也不怎麽悲情，丈夫死掉了可以再婚，被母親從一處交往另一處，生活就這樣流。