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這部電影對我而言最大的障礙是缺少藝術性上的originality。它一開始給你一種“新”的期待，但實際上都是老調重彈。而且“第五代”已經將相同的集體敘事影像帶到了一個非常高的位置。美術上也讓隻讓我看到了表麵的“造型感”，人物在這個純手繪場景（可能比當代大多數舞台劇置景做得還更粗糙一些）中的調度也很僵硬。現在呈現出來的就像是舞台和電影，羅伊安德森和維斯安德森，張藝謀和庫斯圖裏卡，之間的混種產物。（LEAFF2022，Odeon Luxe West End）

實在不喜歡realism的storytelling，雖然可以被convince戰後日本男人的lost of masculinity和男女人口比例失調的theory，但是給男女relationship power balance的重點放得太多－而講男女relationship power balance這裏連洪尚秀都比不過

三星和四星之間猶豫不定。大熒幕看到了期待已久的電影當然激動，也許過高期待，抵消了首次見的興奮感。我覺得最大問題是，導演生於77年，講述了他其實沒有真正感同身受的時代（不一定是親曆，是真的有感觸深入反思過），結果就是整部片子我的觀感是美輪美奐的立體漫畫，缺乏深度真情實感。藝術手法驚歎不已，極高品味，完美無缺。這麽講，這部片子體現的導演作為畫家的藝術造詣高出作為導演。這點上講，最恰當的評價是：一部Wes Anderson風格的《霸王別姬》。深圳驚喜放映。感謝驚喜放映。

早些年為了捧紅張耀揚拍的片子,張耀揚演的為數不多的好人。但是說實話這個角色也是亦正亦邪,溫美人年輕的時候真是又白又嫩,已經頗有女人味了，後期的妲己一戰封神。 不過該片為了烘托烏鴉哥 吳鎮宇是角色基本上是個白給的,影片有點空洞 怪不得當年票房不好

其實是個直白到一目了然的故事，隻不過好色先生TVAPP太需要藝術的、誠實的自我史詩。