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感覺卓別林之前沒有能用演技獨立撐起一部電影的主角

那盤膠片——第一次放映，鏡頭隻給到聰子臉上反射的光影，這是在為觀眾製造懸念；第二次放映，夫妻二人共處一室，完全必要一起再看一次，這是在為觀眾解開謎團；第三次“放映”，卻不是那盤膠片了，“我的天呐”和“我猜到了”的OS交織，戲裏戲外對聰子和觀眾雙重戲謔。諸如此類製造懸疑的設計，如同舞台劇般的布景、打光、調度（甚至台詞）一樣，讓電影成了“劇本殺”。

性與暴力。卓別林電影裏的永恒。於移民們自由女神像象征自由包容與機遇 同時 性。

黑澤清（或濱口）對夫妻關係的理解：男方強調信任，即使我對你有所隱瞞。女方則認為，隱瞞是背叛的開始。有人不理解聰子的轉變過突兀，但正因為知曉了丈夫的秘密，大家共同為了遵守這個秘密而行動，她才覺得興奮，覺得真正參與了對方的一切，與對方心理的距離消除了，「此刻我才感到我們是相愛的。」所以最後的反轉，聰子未必會覺得感動，因為她由此至終都是棋盤上的棋子，銀幕上的「演員」，她的丈夫是佈局的人，是導演。無法成為他的「同謀」，作為一位妻子，又怎麼會開心？這其實和戰爭無關，不過是借大時代講夫妻情侶之間的心事而已。女人哪管什麼戰爭，你我之間就是一場永不完結的戰爭。

把一個偽記錄靈異片搞成了一個時空玄幻片，沒有了第一部的節奏和氣氛，狗尾續貂