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3.5 父親的一席話拯救了整部戲的耽美，換句話說也是將角色對女性角色的剝削在感性上找到了理由，不過放在特定時代背景下也合理

更熟悉少時看的鳳凰台的劇版，不過這個看得更早，劇版裏的“小精靈”在這裏麵叫“星兒”。

這部電影是一曲獻給舊日的歌。乙鬆是這樣一個典型的人，忠於職守、內斂深沉，刀削斧鑿一般的麵容和高大寬厚的身軀。他就像幌舞車站的那根定海神針一樣，把幌舞定在舊日的熱鬧，幾乎成為一個無言的圖騰。他之於家庭、妻子、女兒的愛與虧欠，也像他黑色的外套一樣沉默無言。無論是高倉健、大竹忍還是廣末涼子，都有著仿佛是從角色內裏透出的自然。車站沒了，定“站”神針也便不複存在，隻有那遠去的汽笛聲似是告別。

導演地理是體育老師教的吧

補記一下，曾在電視上看過三遍～從藝術技巧上來說，本片一定是深受美國小說《珍妮的肖像》影響（1940年代好萊塢也拍攝了黑白電影），可以說是日本版“珍妮的畫像”。但其催人淚下感人至深的打動力，猶勝於《珍妮的肖像》！可能我就是最愛日本電影吧，日本所拍這一類型的電影，即使是普通水平的作品，我也會感動不已，何況本片又是此類日本片中的精品，不論從感情還是理智的角度來評判，我都不能不說這是我深愛的電影。