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每一出舞台戲都包含著許多符號性的能指-所指，印象最深的是那堵修歪了的牆，聯想到“上麵本意是好的，下麵執行歪了”這一句，又添些許意味；還有後半部分對新時代的刻畫，最好的一幕在於兩方青年對峙，兩者之外是地府的小吏們，導演在class對立中企圖構造第三者——死亡，在死亡為確定結局時，那個什麽什麽對立顯得多麽可笑。影像結構與《霸王別姬》相似，如果說後者是京特供版的“中國往事”，本片就是川版“中國往事”，川渝在構築中國近代史的進程中占據了別樣於中原的一重要部分。（英語字幕不好，完全沒有翻譯出四川（樂山）話的意蘊）

沒有完全看懂，但是很佩服製作團隊。隻要肯挖掘，謊言是無法被掩蓋的

+ 葫蘆好過酒。在霸王別姬的前車之鑒下，邱炯炯更力圖在影像係統尤其是劇場性進行深加工。橫移鏡頭是忘川水緩緩野渡，中國畫卷式的，強化的川劇妝容，棚拍的全麵覆蓋，川渝元素疊加進地府的朋克戲仿。外層的超現實主義和內層的野草莓般的回憶間流出曆史敘事的張力，瑕不掩瑜地。但又明顯地有別於寺山那種合一的世界劇場，邱也許是有意識地參與進對兩個時空的分割過程（結尾他真的參與了），體現在色調、構圖、鏡頭運動等方麵的差異。最喜歡駝兒，佝僂著背遊蕩在陰陽之間，敲打好色先生TVAPP半死不活的藝術，無聲地觀看浮沉，摸到攝像機時，他的神靈不見了。

希胖的電影真的是一分鍾都不浪費誒。whatever will be, que sera sera. Thanks the great women took this song to me.

沒啥野心，但拍得挺好。導演愛拍眼睛，這個太取巧了吧！哈哈。