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拉拉因在《聶魯達》裏采用的文學手法對意識形態濃鬱的傳記片類型進行了最大程度的解構，敘述者與主人公之間從兩級進行著多層次的摹仿，最終匯入彼此，形成了你中有我我中有你的無限循環模型。二人間的這種交流是通過閱讀完成的，本片因此既可以解讀成聶氏創作的一本以警官為主角的偵探小說，亦可理解為警官閱讀聶氏詩歌的讀後感。最終警官的聲音占據上風，這個虛擬形象帶著強烈的集體性，似乎指涉著智利人民，在影片裏逐步從聶魯達精英左翼的空洞想象演變為有血有肉的人，演變為詩人《漫歌集》筆下的智利。當詩人離開故土之時，他創作的人物通過虛擬的死亡而獲得了實在的生命。

【重看】還是無法給五星。因為看到了僵硬機械的表演，「一個人，帥到沒有同類?」 真的，可以再放鬆自然一點(或者說要加強蠻不在乎的氣勢)。例如，亞蘭德倫在家中和刺客的對手戲.....

馬被撞死前的哀嚎和男孩低聲訴說他做噩夢睡不著的語氣，是一樣的，揪得心直疼

希區你的道德立場，過分崇尚婚姻自由，另外不服輸就能擅闖民宅？結尾的翻盤毫無半點根據，線索和包袱在先前也沒留下。

好玩。像童話，又像鬧劇，但是有趣。新西蘭壯闊的自然風景太美了。