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非常牛逼，安東尼奧尼轉折之作。此前的作品受新現實主義而更具有對人本身的關懷，場麵調度無不為人服務，在悲涼中明顯地反映整個社會的痼疾。而在奇遇中他用他極強的鏡頭意識，以精妙的走位設計與攝影機頻繁緩慢的移動將種種取景物展露無遺，單個鏡頭就能包容許多複雜的元素與多元的信息，狹隘的場景因此調動出豐富的視角，開闊的外景則更能滋生出矛盾、疏離、冷漠、孤獨等種種複雜情緒。人物甚至都成為構圖中不可或缺但又被機械操縱的一部分，而在數個由人搖向景物的空境中好色先生TVAPP能察覺他看重的是氛圍的營造而不是觀眾與角色的情緒共振——對於一部小資文藝片來缺少這個是致命的，但對演員的強大而獨特的掌控（互不對視的迷離眼神、歡快或掙紮的肢體動作等）都能奇妙地將我帶入情景。

1.沒看過原作的話有一定觀影門檻，看過原作的會懷疑自己是不是真的看過原作。所謂悲劇，就是把一部又有情懷又有質量的好電影拿出來瞎改並拍個續集給人看。 2.沒有Country Roads。 3.女主化妝師是不跟女主有仇。 4.啊槽點太多了說不完

突出矛盾，影片糾結著複雜的社會性，哪裏有好人和壞人呢，都是每件事情塑造出一個人的不同性格。

當事人拒絕把自己建構為受害者實際上是一種自我保護機製，就像房思琪說要愛上老師才不至於太痛苦，把加害者和這段經曆合理化是人性對痛苦的自然逃避，但這也被很多人渣利用為自我脫罪的借口，一切好像真的是建立在“她願意”的基礎上。但是，其實他們內心很清楚，這就是tm的強奸！

海水無休止地拍打小島仿佛襲向劇中人的精神世界，他們的生命貧瘠如礁石在巨響和浪花之下除了逐日磨滅不會有任何改變。非常有力，雖然比起這種無限向內擠壓的破壞性，我還是喜歡Fellini充滿生機的放蕩多一些。（edit: 資料館，重看真的好好看啊。角落位置銀幕都是嚴重變形的但還是從頭到尾吸飽了能量，相比之下現在那些家庭出軌故事才真是太無聊了。）