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4.5 布努埃爾“看”的缺失反而製造出一種彌漫性的夢遊態(希區柯克的“看”是聚焦式的，強烈區分虛實)，也就是他通過無縫剪輯製造的夢境和幻想情節，這恰好能契合女性主義麵對彌漫性結構鉗製的視角。 無情感解釋性的、表麵的、行為主義傾向的情節演繹下，夢境和現實是沒有任何質地區分的，因為夢境是彌漫性結構下的現實反應 這就導致了直接地看來，女主因為沒有情感的刻畫，顯得她在行為上毫無猶豫地為自己行駛了主動性，擁有著決絕的選擇權(總會選擇出來)，實際上他不過是彌漫性結構的犧牲品，即父係體製塑形下的女性形象，柔弱無能的強依賴性讓她永遠無法做出真正的選擇(結尾的倒置暗示情節的虛假) 由此她的無情感性恰恰是被結構窒息的證明，而父係社會是不需要情感空間的(家庭-政治社會均是)，隻由“表麵”構成，即天然正當的

三星半。特意看完《春》後等了10天才看《夏》，目的就是為了將《春》的故事徹底沉澱掉，同樣是截取簡單的生活片段，然而觀感上明顯不如第一部，塞滿全片的對話給本就燥熱難耐的夏季增添了幾分聒噪，這種剪不斷理還亂的混亂愛情觀已經被法國人拍爛了，到侯麥這裏隻不過成了三女一男式的究極進化形態。

下載下來瞟了幾眼，就感覺非常好看，鏡頭非常美，我心想這個導演可以啊，然後來查一下，結果是戈達爾....

夏季是侯麥處理次數最多的季節（女收藏家、克萊之膝、沙灘上寶蓮、綠光），時限搭配了其所具有的寓意，故事策略上仍借助對話和對細微情緒揣摩的觀察、日記體劃分過渡、場景主題由演員自我發揮代入、景色變換（不同自然背景、遇到的女人）闡述兩性關係中可能的機遇性而逐步實現；回想春天故事的誘惑，是對“初始/未發生”可能性的遐想，夏日即把溫度和情感的炙熱聯係起來，自然會跳過求偶曖昧的過程，隻觀察靈魂伴侶交往中彼此反應，理想的知情知性果真是甜蜜愛情的毒藥，它讓愛情永存，也成了相思者必須窮盡一生追求的那一道“綠光”

可憐的特麗絲塔娜，在性和鉗製遊戲中被逐漸吞噬。冰冷徹骨的倒敘（抑或回憶？）片段止於她開始毀滅的第一幕，在此之前的什麽也想不起來了。