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韓影處理起情感來依舊細膩到絲絲入心，所以親情類題材的片子總有種催人淚下的大魔力，屢看屢哭，稀裏嘩啦，甭管故事文本俗不俗套，劇情走向老不老路，準備好紙巾就對了。

電影就像一幅幅油畫般絢爛，可惜生活不是藝術，那一刻不會長久。

很好哭但是不煽情。老屋、油畫、奶奶和恩珠的記憶中流淌著愛與慧智生命的延續，慘痛與美好往往相依相伴。片中季春一場、恩珠兩場隱忍的哭戲都很能體現功力

我記得看到過關於“黃飛鴻係列”的文化研究論文，但是記不清在哪了。這個係列和陳真、葉問、李小龍、方世玉等，構成了香港武俠/功夫電影中關於晚清的重要敘事，我認為是內地包擴台灣電影所缺失的。蒸汽機的引進被表征為工業革命滯後兩百年在“南海”與異質文明的初次碰撞，其中摻雜著中國的倫理綱常的僵化運轉，慈溪太後、李鴻章、孫中山在同一個時期的角色，開埠導致的廣東的商業發展、華洋雜處的經濟與文化背景。而黃飛鴻和十三姨、俄國人的三角故事，在這裏表征為傳統、工業革命/愛欲、殖民主義力量的三重角逐。它本身是否隱喻了中國近代文明可能的另外一重出口？也許是值得有想象力的小說家重述的故事。

最感動的是奶奶臨終前的告別，想起執中歐巴的話：我去的地方不需要勇氣，留下的你才需要勇氣。